《慈禧传》的拍摄计划。
一番绞尽脑汁后，李翰祥决定重操旧业，干脆还是拍清宫戏得了。
期间，与北影、上影、西影等内陆着名电影厂皆有接触。
经过文化部的牵线搭桥，李翰祥走访了多位清史专家。
老舍的《茶馆》，给了导演谢添。
被告知他的这些选项，早已经被人提前收了。
但之后的一切，似乎并没有他想的那么容易。
但早在1980年就写好的剧本，却一直推迟到了1982年十月才得以开机。
一波心潮澎湃后，李翰祥决定在内地拍摄一部电影。
直到1982年李翰祥与人成立了“新昆仑”影业，才与文化部续上了前缘。
没办法，只能去求高层相助。
更要命的是，长影厂由于经营不善，拍摄资金迟迟不能就位。
原来自己的那点历史知识储备，早已经被香江的两部清宫戏消耗干净了。
导致李导在14天内重新写出的剧本过于强壮。
溥仪的《我的前半生》，意大利已经当《末代皇帝》买走了。
当这两部电影进入内地的vip放映室后，文化部的高层忍不住连声赞叹。
之后，见惯了风云突变的李翰祥，决定趁着文化部高兴，干脆两部戏一块拍。
自打李翰祥与内地合作的消息传出后，先是收到了香江有关部门的盘问刁难，再是邵氏公司的合约施压。
直接让李翰祥接下来的作品，成了后世无法超越的经典。
电影《周恩来》，肯定不会给他拍……
这一求，便求来了文化部的一连串投喂。
为的，就是那富贵泼天的服化道，及御赐拍摄地。
如今的朱家溍是怎么也想不到，自己和黄永钰不敢坐的龙椅，不但让旁人给坐了，他还要亲自指导旁人怎么坐。
要说文化部给李翰祥准备的资源，真是前无来者、后也无来者。
号称史诗级的三部曲，史诗在哪里？
除了全国60多家单位组成的庞大摄制组，
整个故宫、颐和园、承德避暑山庄……全体为剧组开放。
凡是在镜头里见到的，全都是货真价实的文物。
但仅仅只是这样，还称不上空前绝后。
作为殿堂级的服化道供应商，故博为这两部电影撑足了腰杆儿。
根据影片不同的出场人物和事发地点，故博打开了不同的宝箱。
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