事件。
《逃出绝命镇》去掉开场那个乔丹·皮尔被绑架的引子，正好在第三十分钟的时候，艾莉森·威廉姆斯的母亲试图催眠廖东，这就是激励事件。
而前面介绍人物的部分也很清晰，寥寥几个镜头，廖东的身份就跃然纸上——一个中产阶级亚裔，从小在贫民窟长大，对摄影有独特的理解，心思敏感而细腻……
艾莉森·威廉姆斯也是如此，漂亮的美国白人大妞，懂得照顾男友的情绪，该强硬的时候强硬，该温柔的时候温柔，简直是完美女友模板。
而三十分钟之后，电影进入第二幕，这部分通常是55-60分钟左右，故事继续发展。
出现一个情节点，会让主角的性格或者情绪发生重要转变，具体到电影里，就是那次拍卖会，廖东意识到了事情不对，从而发现了自己也是艾莉森·威廉姆斯一家的猎物。
然后就是危险迫近，廖东意识到事情真相，想要逃跑。
接着主角前功尽弃，陷入危机。
逃跑失败，廖东被催眠，绑在沙发上，变成了待宰的羔羊。
再往下发展就是主角的至暗时刻，主角需要做出正确的抉择和故事的高潮。
这就不用说了，廖东挣脱束缚，反杀成功，逃出绝命镇。
这部分乔丹·皮尔用了大概60分钟篇幅，也是卡着时间点把高潮结束。
而第三幕就是最终高潮后的结局，还有结尾升华的部分，这部分就看导演和编剧的了，也有不愿意升华的，比如乔丹·皮尔。
这部分时间大概是5-15分钟，最多不超过20分钟，乔丹·皮尔用的时间更少，他用了不到五分钟。
这只是笼统的方式，在好莱坞，剧本模板还有更加细致的划分，甚至会精确到每分钟，这都是多年来研究市场得出的结论，观众就喜欢看这种东西，《逃出绝命镇》的掌声就是如此。
插一句，其实这种三幕剧的模板并不是什么秘密，谁都可以按照这个模板写剧本，中国的编剧也会。
区别就是故事好看不好看，转折生硬不生硬而已，只要是合格的编剧，故事再烂也会弄出一部及格的剧本。
就算是我们的编剧不会编故事，把主题和核心弄好，花钱让好莱坞的编剧改就行了，人家都是专业的。
那为什么中国的商业片还是讲不好故事呢？点名陈凯哥，他的电影貌似故事都讲不好，这是什么原因？
问题不在于初始剧本，而是在于国情。
在中国，不管是商业电影，还是文艺电影，话语权最低的永远都是编剧。
剧本投资方可以改，导演可以改，制作人可以改，甚至连演员都可以改，这么多人改下来，可能三幕剧还是三幕，但里面的情节点和时间节奏就全乱了。
剪辑的时候再因为时长原因，迫不得已剪掉一些看起来没那么重要的戏份，整个故事就会变得支离破碎，电影自然也就不好看了。
像《寻龙诀》和《我不是药神》这种遵循三幕剧结构拍出来的电影，虽然加入了一些其他元素，延长了电影时间，但是看起来还是挺带劲的，这就是区别。
《逃出绝命镇》放映结束之后，乔丹·皮尔和杰森·布朗姆就被记者和片商给团团围住，他们可太喜欢这部电影了……
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