很多拍商业电影的导演，其实心里还是很瞧不起商业电影的，比如宁昊，他要是真的放开去拍商业片，就不会在电影里夹带那么多私货了。
还有小钢炮，当了那么多年的贺岁档之王，怎么就突然要拍《1949》《我不是潘金莲》《芳华》和《只有芸知道》？
不还是想得到大家认可，让观众觉得老子也能拍文艺片吗？
廖东轻咳了几声，现在轮到他定标准了，既然要定标准，就不能和以前一样。
“我比较认同第三种观点，我认为一部好电影的前提，就是要讲好一个故事。”
“嗯？”
台下的嘉宾又开始惊讶了，按理说第三种观点是最中庸的一种，支持这种观点的观众都不算多，廖东这是要干什么？
廖东微微一笑，“我知道大家很疑惑，但是请大家注意，我说的是讲好一个故事，而不是讲一个好故事。”
大家更疑惑了，这不是一样吗？
廖东挥了挥手，“一个好故事具备几种特质，首先要有明确的核心和主题；其次要有结构有条理，有完整的起承转合，还要有强烈的冲突和矛盾；再次还要能引起大家的共鸣；最后如果还能引发大家思考，具备内涵和深度就更好了。”
大家频频点头，这些大家都比较认可。
但是廖东话锋一转，“不过这样的好故事并不适合电影。”
“嗯？”
“很简单的道理，电影的篇幅不够。”
“以前的电影大多只有90分钟，要在这么短的时间内把一个故事完整呈现出来，同时又要兼顾每个人物根本就不可能完成。所以只能放大重点和冲突，很多故事的起承转合就讲不明白。”
“就算现在很多电影的时长变成了120分钟，甚至是150分钟也不够用。这就是不管什么电影，票房再高也好，奖项再多也罢，都能找到很多漏洞的原因。”
“归根结底，还是电影篇幅不够！”
很多导演听到这里都频频点头，廖东说的这些他们都感同身受。有的时候并不是他们不想好好讲故事，大部分电影的粗剪版都有四五个小时，甚至是六七个小时，但是为了票房和观影体验，必须把电影时长压缩再压缩，自然就会被人挑出很多毛病。
廖东继续说道，“所以我才说要讲好一个故事，我们做导演的，要在有限的时间里，把一个简化的故事讲到极致，做到逻辑自洽，让大部分观众能看懂，这才是关键。”
“当然，有本事的导演，可以把一个简单的故事讲得引人入胜。就拿《疯狂的石头》来说，故事复杂吗？其实一点都不复杂，但是宁昊就能把故事讲出花来。”
“你有本事，再简单的故事也能引人入胜，你没本事，再好的故事拍出来也是味同嚼蜡。”
所有人都看向坐在前排的宁昊，宁昊都有点不好意思了，连连摆手……
“当然，讲好一个故事只是基础。再进一步，就是共情。”
“《战狼2》和《流浪地球》为什么如此受欢迎？因为他们激发了民族自豪感。《我不是药神》为什么很多人觉得好？因为很多人把自己带入了角色，想到了自己得病时的境况。”
说到这里，廖东挥了挥拳头，“能讲好一个故事，再让观众共情，这样的电影才是一部好电影！”
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