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    第一百五十一章 丑闻的开始:151 (第2/2页)

子里,但实际上你要听到反应才能做出自己的反应,如果你现在还没有办法控制住自己的肌肉反应,我教你一个办法,你看盒子里的东西的时候,从一开始就小心一点,这个东西不能够让何穆发现,所以你一拿出来就有点紧张,这样可以把状态一直保持下来,也就不会让人觉得你收东西的动作太顺了。”

    姜辛给周云讲戏,讲的东西其实很细节。

    这些细节也是苏烟之前最不想听的东西。

    苏烟并不是不知道这些细节能够帮助表演更好,更上一个台阶。

    但苏烟的想法很简单,这是电视剧,又不是电影,片长不是一个量级,屏幕大小也不是一个尺寸,谁会那么挑剔地看?

    如果用这种吹毛求疵的态度去纠正每一场戏,她不用演了,处处是破绽。

    最关键的一点是,在苏烟看来,这种费力不讨好没有任何意义,根本没有人会在乎。

    现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍?

    但周云却很珍惜姜辛讲戏。

    这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力,人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的,她很喜欢这种确定性,越细微之处,越见繁复的神奇。

    听姜辛讲完戏,周云有豁然开朗之感。

    她其实也意识到自己的问题。

    戏里,要到宋迟推门的时候,她才会惊慌失措地发现宋迟推门。

    戏外,她已经读过剧本,不可能百分之百地“惊慌失措”。

    这种已知和未知的冲突,是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演,有的演员用情绪表演,有的演员用经验表演,方式各不相同。

    但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上,这样的表演才有水到渠成般的真实。

    周云做不到。

    姜辛就给她支招,如果突发的惊慌失措无法自然表演,就遵循人物的动机,放大一开始的紧张,再过渡到后来的惊慌。

    这是一种投机取巧,却也是一种表演的技巧。

    周云觉得很有意思。

    ……

    当一个星期过去,剧组都没有催苏烟回去拍戏以后,苏烟彻底慌了。

    连何婷也坐不住了。

    何婷给文兵蓝打电话,问剧组现在什么情况。

    文兵蓝据实以告,说:“这些天姜导都在拍周云和宋迟的戏。”

    何婷声调顿时提高,问:“那我们烟烟呢?”

    她的言下之意其实是想问,剧组难道是把苏烟给忘了吗?

    苏烟一个女主角,五天不回剧组,剧组不早该来三请四催了?

    文兵蓝说:“婷姐,苏烟不是说脑震荡了,要多休息吗?这情况也是客观情况,我们也没办法,如果苏烟情况实在比较严重的话,姜导说了,到时候把苏烟的一些戏删掉好了,我们绝对不会强迫苏烟没有休息好就回剧组的,你放心。”

    何婷眼睛瞪圆了。

    这话不用说得更明显了。

    “小文,这、这是姜导的意思?”

    “我上边也是这个意思啊,这时间谁也耽误不起。”

    何婷挂了电话,思索不过三秒,直接去帮苏烟办理出院手续,带着苏烟回了剧组。

    到了片场,苏烟还不肯下车。

    她说:“我现在下车去认错,脸都丢光了,当初可是婷姐你跟我说,姜导他们会求我回来的!结果现在变成我自己灰溜溜地跑回来!”

    何婷也很无奈,说:“烟烟啊,这事我也没有想到他们做得这么狠啊,你一个女主角的戏,他们竟然也说删就敢删。”

    苏烟:“还不是婷姐你非要借这件事让剧组给我加戏。”

    “唉,不说了,这事也是我没有考虑周全,但现在不是你耍脾气的时候,你想清楚了,你要是不下车去跟导演低个头,到时候真把你的戏给删了,周云可要越过你去做女主角了。”

    何婷的威胁还是很管用的,一听到周云,苏烟也不怕丢脸了,下了车,直奔姜辛而去。

    她笑盈盈地走到姜辛身边,喊:“导演,我回来了!不好意思啊,这些天让你们久等了。”

    姜辛正在跟摄影师讲话,见到苏烟,笑了笑,“回来了,不是说你情况挺严重吗?现在就回剧组,能行吗?”

    苏烟:“能行,导演,我也不好耽误大家的时间啊,所以医生一说我能出院,赶紧就回来了。”

    姜辛点头:“既然这样,那就要继续辛苦了。”

    苏烟说:“导演哪里的话,我才不辛苦,您最辛苦。”


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