的兴奋感，而让人容易忽略细节，这样会引起观者感觉的暂时迷失。
但旋即，观者就可以在画面上方看到疑似峰峦的数个山头，左方峰峦上还有曾在传统中国山水上出现的植物表征，再加上画面右下角的若干山石纹路。
若非这些微小的细节辅助，观众完全可以将之作为纯粹的抽象画来欣赏，甚至都不用阅读为山水。
由于画面的瞬间性与狂扫之姿，会令人误以为这是即兴之作或神来之笔，直到见识到这些细节，才能发现其实这样的画面效果得来不易，作画的过程也颇耗时费日。
全篇画面，仅在彩墨缝隙中巧妙地些微留白，但恰恰是这一点留白，让纸上橘黄从密不透风的空间中透出，直如破晓时分之一抹曙光，划破静谧，骤然璀璨。
如此用色淋漓，虚实相融，加上尺幅宽大，更显出山水画作的雄奇深邃、大气磅礴之势。
自近现代以来，由于受到西方文化的冲击，传统国画一直在寻找现代转型的突破口，张大千的泼墨泼彩艺术，是国画最成功的尝试，一惊亮相就震惊了世界艺术界，更为传统国画艺术推开了一扇窗户。
站在这幅画面前，周至不得不承认，财富对他的无尽好处。
应该说两世为人，一贫一富，但是财富对于周至而言，都没有成为可以困扰他的东西。
但是上一世的他，甚至刚穿越回来的自己，却没有想象过自己会拥有这么多自己想要拥有的东西。
人生就如同大千先生画上的色彩一般变幻，而自己即将成为面前这幅巨作的主人。
因为和罗仲荣有了交情，不光是书画鉴藏上的，甚至还有生意上的，这幅画罗仲荣完全是友情转让，还不落外面一点口实，最终由林婉秋和茅筠松谈妥为九一年购入价的翻倍，四百万港币。
虽然三年溢价一倍，在外人眼里已经算是相当独到的投资眼光了，但是其实按照张大千作品现在的自然涨幅，三年下来也应该涨到五百万了，而且根据这个趋势继续下去的话，还得涨下去。
但是话又说回来，如果不是交接上周至，罗仲荣就不可能这么简单拿到安盛基金和李老二的投资，也不可能和张江那边轻易攀得上关系，那他为了筹措资金，画还是得卖，甚至还得卖掉更多。
从这个意义上来说，这件事儿又成了妥妥的双赢。
而且还有加成，因为茅筠松的电话已经从港大那边打过来了：“罗先生！册页在光谱成像下果然存在暗花！除了如小周先生所料的海水团花纹外，我们还发现了一道印信——蜀都益州路转运司龙泉驿户房行在！”
罗仲荣现在对周至佩服到了五体投地：“周生当真神断！她们在港大，果然发现了册页上的暗花！”
周至却一点骄傲的感觉都没有，只摇着头苦笑：“那麻烦您再问一下，港岛这边能够破解这道装裱的谜题不？就是册页如何做到只裱背面，却让正面不受影响，将纸张特征保留得这样完好可辨的？”
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