图对一个国家的安全极其重要，其他国家拿到了地图，大军进入，如入无人之境。
南宋时的奇耻大辱，“靖康耻”，即将地图交予金人。“金已计议定：可中山、太原、河间府南一带所辖县镇以北周军，分画疆至。
然而，中国和华夏却都不是偏重地理的概念，而是偏重文化。
“中国，礼义之国也。”夏，是指中道之国的人，懂得礼仪。三夏是指夏、诸夏、华夏。由诸夏到华夏，才是大一统的境界。接受夏文化的，就不是夷狄。
“夷狄进至于爵，天下远近大小若一。”人人皆有士君子之行，人人皆可以为尧舜。
入中国，则中国之”，中国不是指国境，不是一个地理概念，是文化、思想、道德范围。合乎中道，就是中国人，不论种族。
余定国在《中国地图学史》中说：中国地图学史大都与中国政治文化史关系密切，此处政治文化指帝王与士大夫阶级的制度与实践，士大夫阶级兴起后协助帝王统治国家。
魏晋时期的名臣、地图学家裴秀作《禹贡地域图》，开创了中国古代地图绘制学。李约瑟称他为“中国科学制图学之父”。
《禹贡地域图》是目前有文献可考的最早的以疆域政区为主的历史地图集，内容包括从古代的九州直到西晋的十六州，州以下的郡、国、县、邑及它们间的界线，以及古国及历史上重大政治活动的发生地，水陆交通路线等，还包括山脉、山岭、海洋、河流、平原、湖泊、沼泽等自然地理要素。
裴秀在序言中着名的“制图六体”，即分率（比例尺）、准望（方向）、道里（距离）、高下（高取下，取下为水平直线距离）、方邪（方取斜，取斜为直线距离）、迂直（迂取直，取直为直线距离）。
当然，早期的中国地图，有很多像山水画一样，如何区分山水画与地图是一个必须面临的问题。
“若凭空写意，或作重峦叠嶂，或作远岫平林，随意点染，不指名为何山何水者，则为山水。”
地图之所以是地图，就是要表示真实的地理事实，而不是想象中的或者没有的地方。
山水画则可以有更多的想象。不过有多少艺术想象，也不好拿捏，还要针对不同的作品来判断。
比如，《万里江山图》更倾向于是山水画，艺术作品，而不是地图。
中国古代的地图，有很多是城池图、河防图、海防图、水利图，具有设计、行政、军事功能。这些城池图、水利图等都是典型的地图。
沙盘在房玄龄心里，那就是另类的军事布防图。
而后世，沙盘也就常应用于军事沙盘模拟对战。
沙盘分为简易沙盘和沙盘。简易沙盘临时堆放在沉淀物和士兵棋上；沙盘由泡沫板、石膏粉、纸浆等材料制成，可长期保存。
沙盘具有立体感强、形象直观、制作简单、经济实用等特点。沙盘用途广泛，能生动地显示作战区域的地形，表示敌我阵地的组成、兵力部署和武器配置。
军事指挥官常用于研究地形、敌情、作战计划、组织协调行动、实施战术演练、研究战术实例、总结作战经验等。
沙盘也常用于制定直观的经济发展规划和大型工程建设模型，受到规划决策者和工程技术人员的青睐。
当然，房玄龄现在还想象不到经济与大工程方面，但军事方面的应用，他还是能够看出来的。
这世间万事，只要一牵连到军事方面那就不是什么简单的事，就像是这个沙盘一样，长孙安业制作出来本是为了偷懒，可房玄龄想的确实这东西要是应用到战场之上的话，作用可比那粗显的几条线条就能代表山河明显的多。
“来人！去让卢国公带领三百右武卫包围屋子，不允许任何人随意靠近！”
“这个，房大人，你这是要做什么？为什么要包围我这屋子呢？”
房玄龄这气势太足，一下子就把长孙安业给唬住了，一下子也不明白房玄龄此举为何。
“这个东西，实在是太过重大，还是等卢国公带人过来再说吧。”
没有跟长孙安业详细解释，房玄龄拉着魏征，长孙安业两人就要往外走。
“行吧！”
这会儿，长孙安业也明白了，看来这沙盘是被房玄龄这个军师给盯上了，不过也是，这么好用的军用作战地图，房玄龄要是看不出来那就不能成为一代名相了。
“长孙大人实在是太过冒失了！”
一路上所见所闻，魏征也知道长孙安业敢收纳灾民那是对自己能管理好灾民有绝对的自信。
“魏大人何解？”
长孙安业不明白，这两人一来自己这里，怎么就一惊一乍的，先是房玄龄大张旗鼓地要让卢国公带兵前来包围，后脚魏征魏大人又厉声喝问自己胆子大，这两人今天是不想自己好过了是吧。
“难道长孙大人不知道私自收拢灾民会被人参一本心怀不轨之心？”
魏征作为御史台的一把手，御史大夫那都是他的手下，任何一个弹劾奏本他都有所了解，今日长孙安业这刚接管了千数灾民，消息刚传到长安城，他这里就接到了不少针对长孙安业的弹劾奏本，要不是陛下知道长孙安业性子如何，将这些奏本按下不提，这会儿长孙安业肯定就会被人擒拿回宫让人自辩了。
“这可冤枉死我了，我怎么可能会有什么不轨之心啊，我这不是想要为陛下分忧吗，既然我这封地刚被划分下来，正是用人之际，灾民又刚好上京，不管是招用长安城周边的村民还是灾民，在我看来都一样，反正都是做事，只要管吃管住就行。”
“而且，两位大人，你看，我这接受了这么多灾民，那长安城之内不就少了这么多灾民的安置工作，我这可是为各位大人解决麻烦，各位可不能不管我啊！”
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