许多时候来的催促急骤，去时形只影随，不肯多余的停留。忽如一夜春风来，千树万树梨花开，把空寂的枝头就装点得鲜艳夺目了。
故事的主角往往就该入戏上场了，何处渲染，哪里脱俗，副末迎合，前后连缀，把结构线索纲目提挈全都催赶起来，顺情顺理的表现出来，展示为含量较多的特定妆容。
当然，既定效果的实现是多方面、多角度的，既不一定漂泊漫涌，也不见得如约曾识，总有曼妙摇曳的方寸，俊得江山助，卷起千堆雪，抑扬顿挫起来，让角色有些鲜明的即视感，而又不致于仓促急就。
柳含絮往来廊桥间并不比柳翠儿往来流水里远多少，一觞一咏，一见一闻，也大致相类。只是书上的典故堆叠，长句难舒，若不相衬着春风景和、临廊曲径、滑湿苔痕、往来喟叹，也怪不得柳含絮不明所以、不知所然、不相所信、不通所感，飘飘摇摇的、朦朦懂懂的、影影绰绰的，在书山上徘徊。
大约书山径仄、流水映浅，浑厚沧桑有之，方正圆润兼容，浓妆淡抹相宜，起伏跌宕不已，若只是寻规守时、抱柱待兔、揠苗随波、多闻行怠，就是有些主角光环，也难以在平平仄仄、曲曲折折、形形色色、零零散散的国风诗情清韵雅致里觅得一处佳境，村人们也望得见，老先生也能颔首，不是村上春树，胜似村上春树。这样柳含絮也就通彻了，明白了，知晓了，迎合了，不是在物
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