搞得人尽皆知。
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山坡上，观察了熊猫一会儿，劳拉发现这只小熊的生命力比她想象的还要顽强。
上次躲在树林里，那场激烈的战斗她看得清清楚楚，熊猫身上全是血，样子可怕极了。
但现在，无论是外形、步态，还是喝水时的那股子机灵，都看不出是个重伤号。
对于这些令人难以置信的表现，劳拉认为是因为上次在树丛中观察的距离较远，对熊猫的伤情作出了误判。
主角回归了，就算耽误了三天，也得把进度追回来。
想到这里，劳拉赶紧回帐篷，她要和麦克伦商量一下拍摄计划。
回到帐篷时，麦克伦已经从科卡夫那里得知熊猫还活着的消息。
这对麦克伦来说确实是好消息，事实上，他也认为熊猫一家适合作为纪录片的主角。
麦克伦在帐篷里和摄制组开了半小时的会，主要讨论拍摄计划的框架。
下午三点，摄制组准时开始了拍摄工作。
拍摄野生动物纪录片和拍电影不同，为了尽量展现野生动物的真实生活，他们不能惊扰拍摄对象。
因此，拍摄更像是偷拍，各拍各的。
多机位的设置确保了能从不同角度捕捉到目标，但这都是远镜头，即便是用长焦镜头，也无法还原近景的质感。
所以野生动物纪录片中，常用一些伪装道具，比如在拍摄南极企鹅时使用的类似企鹅的摄像机器人，或是在非洲草原上伪装成石头或干草堆的摄像机器人。
这些都是为了近距离拍摄而特制的伪装工具，虽然外观大多粗糙，但骗骗动物绰绰有余。
这次，摄制组准备的是一款伪装成干草堆的“经典款”摄像机器人。
因为在多数生态环境中，干草都很常见，所以这种伪装的摄像机器人出场频率很高。
操作这台摄像机器人的是一个名叫乔不斯的黑人小伙子。
此刻，乔不斯在帐篷前正调试着这堆“干草”，调整焦距、检查轮子、确认信号等。
一切准备就绪后，乔不斯操纵着这堆“干草”向湿地进发。
“干草”摄像机器人用的是小轮子，在坑洼的路上行驶起来颠簸得很，传回的画面也随之晃动剧烈。
作为摄像组的头儿，劳拉负责协调所有机位的布设。
这时，她站在乔不斯背后，注视着他操作“干草”。
“从这边过去，我们先拍些其他动物。”劳拉指挥着。
遵循着劳拉的指示，乔不斯小心翼翼地控制着“干草”，防止它在湿地里翻车。
不久，“干草”停在了一只白头鹤旁边。
这只白头鹤正单脚站在水中，宛如一位高雅的舞者。
见到“干草”靠近，它好奇地扭头看了一眼，眼里满是疑惑。
“咦，这团草怎么在跑？？明明没起风啊。”
观察了一会儿，白头鹤没发现什么门道，便又把注意力转向别处，自顾自地继续它的独处时光。
就这样，“干草”一路拍摄，从白头鹤到狍子，再到驯鹿，几乎把湿地里的动物都记录了个遍。
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