以能够有着一副健康的体魄，根据宋唐脑中记忆，这都是从自己家族管家李伯那里学来的。李伯的名字叫什么，宋唐脑中倒是没有记载，宋唐只是听母亲刘颖说过，李伯以前是刘颖的父亲，也是宋唐外公的警卫员，早年刘颖留学美国时奉命保卫刘颖，在刘颖嫁给自己父亲宋耀辉之后，而李伯也就成为了自己家的管家。
而李伯又不知什么原因一直没有娶妻生子，在宋唐出生后就一直看做自己的孙子一般，很是疼爱。而李伯又练有一手八卦掌本事，再一次宋唐见到之后，便缠着李伯交自己。李伯本来就喜爱宋唐，再加上宋唐确实天赋不错，于是就将自己所学八卦掌交给了宋唐。就这样十多年下来，宋唐练就了一幅好身体，却是让自己欢喜不已。
而根据脑海中的记忆，宋唐知道自己之所以能够穿越并且占据这么一个身体的原因，正是因为昨天乃是92年元旦，18岁已经算是成年人的宋唐，第一次喝酒，谁料这一睡竟然换了个人。
宋唐穿越而来的第一个夜晚，就这样静悄悄地过去了，宋唐想着想着，或许是因为灵魂穿越带来的后遗症，反正没有多长时间，宋唐就开始进入梦中。梦里，宋唐体验到了以前他从未感受过的亲情，爱情。梦里，宋唐梦到自己成为了一位影视导演，奥斯卡颁奖典礼上，自己成了最闪耀的明星。梦里，宋唐梦到了自己同十几位好莱坞明星举行了盛大的婚礼，婚礼上有杰西卡－阿尔芭、茱莉亚－罗伯茨、安吉丽娜－朱莉、查理兹－塞隆、苏菲－玛索、莫妮卡、麦当娜等等前世熟悉的，喜欢好莱坞明星成为了自己新娘中的一员。梦里。。。。。。
总之，宋唐这一夜梦到了自己以后的人生。
或许，自己来到这个世界乃是老天安排补偿自己吧。
谁也不会想到好莱坞新一代影视教皇就在这洛杉矶唐人街，宋家别墅里开始他富有传奇的一生。
电影艺术的确立：
电影发明后的一段时间里，人们只是把它看作一种记录现实的手段，卢米埃尔兄弟用它拍摄了一些纪录性的短片：《工厂大门》《婴儿喝汤》《火车进站》等。这些影片都是对生活场景的忠实纪录，没有作什么艺术加工。如《工厂大门》一片中，镜头对准工厂大门，真实再现了工厂下班的情景：先是男女工人或步行或骑车相继离开，接着工厂主乘汽车离开，最后看门人出来，将两扇大门关上。
卢米埃尔兄弟所拍的这些影片严格说起来还没有把电影当作一种艺术，它们只是对生活的简单实录。卢米埃尔本人也说：“我所选择的题材，可以证明我想做的只是在下生活。”可见卢氏所信奉的记实性原则。卢氏的这一做法险些将电影这门新兴的艺术形式断送在襁褓之中。因为电影最初中引起轰动是因为观众对能从银幕上看见活生生的人物活动感到好奇，他们来看电影是为了满足好奇心。而当好奇心满足之后，他们便开始对电影感到厌倦，认为它也不过如此，没有什么新东西。于是观看电影的人渐渐少起来。
真正突破电影记实性局限，将其与戏剧艺术联系起来，从而为电影找到了一条新的出路的是法国的乔治?梅里爱。
梅里爱是法国一家专演魔术和戏剧的剧院经理。当卢米埃尔兄弟的活动电影机问世后，他产生了极大的兴趣。不久，他就自己买了一部电影放映机，并在自家的庄院里建造了一座电影摄制场。从1897年到1012年，梅里爱在这个摄影场工作了15年，用舞台排演的方式拍摄了400多部影片。
和卢米埃尔兄弟的拍片原则不同，梅里爱注重电影的假定性，将戏剧因素引入电影，用电影来讲述故事。其作品有《灰姑娘》《贵妇人的失踪》《月球旅行记》（如图1－2：乔治?梅里爱《月球旅行记》法国1902）《海底两万里》等。他的这些影片吸收了戏剧艺术的长处，将故事情节引入电影，把戏剧艺术的剧本、演员、服装、道具、化装、场景、机关装置、景幕划分等都系统的用于电影摄制之中，首创用人工布景来摄制电影，克服了电影诞生时仅仅作为记录手段的局限，增强了电影的艺术品格，为电影最终成为一门艺术作出了贡献。他的这些尝试在某种意义上拯救了电影。使观众不仅重新回到电影院，而且开始将它作为一门艺术来欣赏。
电影，这门年轻的艺术，从此走上了崭新的发展道路。
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