然顶尖，但不懂高音的人创作歌曲，很容易陷入为了高而高的误区，这样的歌，演唱起来怕是不容易。
但蒲潼这首歌很不一样，它有高音，而且高音镶嵌的非常和谐，音调升高的过程是有逻辑的。
《关雎》余音绕梁的风格随处可见，开始的小转折后，歌曲采用了两个八度来真切地描述出主人公在当时内心的动荡和徘徊，接着通过旋律的高低音之间的转换来缓和这部的情绪，慢慢使人完全进入一种幽静的情境。
接着采用了两个小节颤音的自由延续将旋律，这里的颤音十分巧妙，既给演唱者能够酝酿感情的时间，又是高音部分前很好的蓄力阶段。
“窈窕”和“淑女”之间紧跟着的八分休止符，她轻易就能做到断气不断，表达并强调出这当时有这两种特性的淑女是君子们所倾慕的。后半句中“君子好逑”的“好”字八度需要运用良好的声乐通道控制好音量来完成，不过这对于宋英并不在话下。
然后进入整首曲子真正激烈部分也是整首曲子音域最高的部分。
歌曲中主人公的情感到了这儿已经不是睡不着思念这类的情景，这里是这部分也是整首歌曲的关键部分，旋律的整个走向也开始明显进入了便于表达情感的高音区，宋英这时候可以尽可能地展示自己华丽的音色，从而充分表达出内心的热烈和激动之情。
正是有了之前情绪的铺垫和颤音的蓄力，她的高音才如此圆润如一，如同潮水决堤宣泄而出，轻易就突破了以前困扰她的瓶颈。
直到唱完这首歌宋英才明白，不是她不行，而是一直没有遇到伯乐，蒲潼正是这个伯乐，他不仅看出了自己的能力和困境，甚至能针对性的拿出相应的作品。
能拿出好作品，是蒲潼创作能力的体现，但能拿出和演唱者完美契合的歌曲，则是他音乐境界的体现。
同一时刻，世界各地的听众点开了这首《关雎》，除了对于其中华夏诗词文化的惊叹与好奇以外，这首歌含蓄唯美的高音也惊艳了所有人。
这首歌里有不少古曲中的韵味，结合相关戏曲的腔调，这种高音不同于国际上流行的歇斯底里，成功让外国听众耳目一新。
事已至此，蒲潼“文化出海”的目的是完成了，接下来就得考虑音乐挑战的胜负了。
他点开绯丽·戴尔·卡特林的作品，下意识把声音调低了一些，毕竟这位的高音有些太霸道了一些。
这首歌的节奏感很强，对于高音的创作也更成熟，第一段高音就成功让蒲潼惊掉了下巴。
更让他意外的是，高音过后又是一段高音，甚至比刚才更高一个度，一次次高音的提升如同一声声呐喊，听的人灵魂战栗。
本以为就此止步，但第二段高音后仍未停止的鼓点意味着，这首歌并不简单。
第三段高音蓄势待发，绯丽用连续升阶的三段高音告诉所有人，高音领域，她才是唯一的女王。
蒲潼下意识咽了咽口水，道高一尺魔高一丈，这对手未免太过棘手了一些。
好消息，我变强了，坏消息，敌人也是。
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