八月结束，导演课也结束了，丁宁正式从苦逼的两头跑生活中脱离出来，但工作量倒是没减少多少，毕竟只要他想做事，就有数不清的事在等着他做。
对于丁宁来说，九月的第一要务，除了新专之外，当然是趁着天气未冷，赶紧搞定《孙子从美国来》的拍摄。
9月3日，他新创不久的万维影视工作室助理艾庆平，给他带来了个好消息：“拍摄场地那边我们已经搞定，萍县政府还愿意投资，要接下么？”
“不接。”影视接广告投资是常事，但和政府搞上，指不定就被安排下来什么政治任务，好好的一影片，说不定就得扯上建设社会主义精神文明的大旗，丁宁热爱国家，但暂时还不想和政府扯上。
答案在艾庆平预料之中，艾庆平道：“那行，那我和那边的人说下。不过，那边政府人员说希望我们的态度能客观端正些。怎么说，就是别学上一代导演，好的地方不拍，尽拍贫穷落后的一面。”
上一代导演虽然不少在国际上享有声誉，拿到过不少国际奖项，但坦诚地说，他们那些影片许多其实并不名副其实，无论是拍摄手法、内容，还是所谓的深度，都很粗糙。
与其说他们的影片，深刻地揭露了国内的社会矛盾或是人性什么的，不如说他们把自己骨子里的文人意气拍出来了。
而在西方，他们拍摄的影片其实也没多受欢迎。
能拿奖，更多的是政治原因，丑化中国一度是大6影片能在那些国际大奖上拿奖最为重要的政治正确。
抛开这个因素，能拿到奖的，全大6当时只有一个人，那就是卫长平。
卫长平的文艺影片比较圆润，深得中庸之道，虽然也涉及到了国内落后的一面，但他的成功。并不根植于那一点，更多的是因为他有自己独到的电影语言和思想，从各方各面都得到了国外人士的认可。
所以，那么多国外拿奖的大6导演。只有他和他影片里的主角，真正有国际范，在国外也有一定人气。
而其他导演，加起来也没他一个人有声誉，这就是真实力和假实力的区别。
当然。事物都是有两面性的。
哪怕他们是假实力，那也是放眼国际而言，较之国内的很多其他导演，他们还是要优秀得多，起码不落窠臼。
而且，虽然他们有不少值得诟病的地方，但在那个年代，他们之所以会拍摄那样的影片，也是一种抗争的方式。
这个刚建立数十年的国家，迄今存在着很多不公正不合理的地方。笔趣阁而以暴制暴就是那些导演骨子里的不屈服。
从个人角度出，丁宁对那些导演的作品持不排斥也不喜欢的态度，从新晋导演的角度出，丁宁则对他们的斗争精神抱有尊敬。
没有他们的抗争，国内现在的影视市场多半比现在还要条条框框，处处都是这啊那啊的制约。
当然了，他对这批导演公知化的诸多观点不敢苟同。可也兴许是他们的过激，才能促使相关部门作出改变。
这也是事物矛盾性的体现，落到每一个人的头上，都会有这样的矛盾。
不过。无论上一代
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