里森）哭着喊着要演猛禽飞行员一角，这也被满足了，视觉特效总监约翰让他坐在一个飞机模型上，摆了几个甫士，念了一些台词，做了一些动作，然后就领饭盒了。
大卫不爽了，说好的激烈空战呢？像傻子一样摆几个甫士念几句台词就算了？
约翰告诉他，这些都会在后期用电脑特效完成这一切。
像钢铁仁侠穿着钢铁盔甲在城市、在沙漠，在海面上空飞翔，这很爽吧？比彼得帕克在纽约钢铁丛林飞跃弹跳还过瘾，但拍电影的唐尼那是一点都不过瘾，他穿着一身绿色的衣服，连头上都用绿布包着，一身的动作捕捉设备。
而那些飞翔、俯冲、翻筋斗、快速旋转的动作则是他穿着这一身怪异的装备，在绿幕前吊着钢丝完成，作为一部特效大片，特效镜头七百多个，这些特效镜头全部在视觉特效总监约翰指导下完成。
不但唐尼的戏份是这样，连杰夫.布里吉斯穿上重型盔甲的戏份也是这样完成，在马克未开拍，特效团队己开始进驻，然后是指导演员拍摄制作这些特效镜头，特效镜头的制作远比普通镜头困难，这也是往往一部大片后期特作要一年多的原因。
《钢铁侠》的编剧是艾特·马库姆和马特·霍洛维，他们是在六人创意指导小组的指导下完成编剧，他们把《钢铁侠》的时代背景改为当代，而唐尼.史塔克的敌人也由越共改为塔利班恐怖分子。
好莱坞一向承担宣扬米国主流意识形态的重任，更确切地说，它对金钱的深刻理解，使得这个全球电影的中心在形塑“正义”方面有别国所不能企及的能量：在四十年代，它督促米国加入二战，冷战时期，苏联是它打造的咄咄逼人的银幕敌人，随着太空争夺赛的白热化，甚至出现了《星球大战》这样的意识形态巨片，现在，毫无疑问，反恐主义已经成为困扰米国人的重要元素。
911之后，超级英雄大片泛滥成灾就是这种思潮之下的产物。
当米国联邦政府无法短期内制定出安抚民心的反恐政策时，好莱坞，当然是好莱坞，必然顺民意地打造无敌的孤胆英雄，施瓦辛格当州长去了，看看《虎胆龙威4》和《印第安纳·琼斯4》也知道布鲁斯·威利斯、哈里森·福特老了，蝙蝠侠和蜘蛛侠得照顾地区性的人民，那么谁来与境外的恐怖分子战斗？没错，他就是是钢铁侠，让人欣慰的是，他有高科技做后盾，不必担心他的战斗力。
可以说《钢铁侠》的成功，是个人英雄主义和国家形式的完美联姻，钢铁侠说：“要和平，你的棒子就得比别人粗”，显然，对付恐怖分子不能妥协，在反恐不仅是米国人的任务时，史塔克一人飞向中东恐怖组织的本营，上演单边主义的胜利剧，他从天而下，击溃恐怖分子后心满意足地离开，生活在水深火热的中东人仰望着他，就像瞻仰上帝一般，整段戏表明米国对自己的泛和平和反恐力度、救世主身份的高度自信，它理所当然地认为自己有这个义务，同时就被拯救者对它的敌意则抱以相当不解。
或许是电影里有这么多与五角大楼、国家政策意识相近，这才会获得爱德华空军基地的支持，获得拍摄，这也可以理解为一个国家政策的广告植入，没有这些完素，是不可能获得基地支持，也不可能出动f22拍摄的。
《钢铁侠》系列的持续大卖是离不开国家层面和观众的支持和喜爱，在每一个国家里，爱国主义和国家自豪感都是主流意识（否则这国家就快完了），这也可解释《蜘蛛侠》系列人气粉丝这么多，这么强，但始终没有一部作品可以破十亿，因为他讨论的格局大小的，仅限于社会责任，爱情与个人感情。
而人气和粉丝群体远在《钢铁侠》之上的《绿巨人》始终是扑，这是因为《绿巨人》始终与军队对着干，其核心思想是军队拥有这种技术，会危害世界，但老米国民更相信，拥有强大先进技术的军队，将更好的保护国家。
什么样的林子出什么样的鸟，正是米国人的这种意识，才会摧生这样的政府及国家政策，说米国人没有爱国心，没有民族凝聚力，这是多么没有见识的说法。
马克呢是没有什么北米民族自豪感，更谈不上什么爱国心，但看中的是这一市场和钱，看见剧夲与原版没有什么分别，这就同意了。
多谢土豪书友最高兴的事莫过于你比我胖大大的打赏。多谢！英联邦。
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